DIÁLOGOS COM SANTANA DO IPANEMA

Se a arte é a expressão das emoções, escritor/a é escritor/a quando a criação superar a criatura. O trabalho do/a escritor/a, o trabalho intelectual do/a escritor/a, e, daí, trabalho diferente do pedreiro que ergue um prédio, diferente do médico que remedia uma vida. O trabalho intelectual do/a escritor/a é quando este for maior que o/a próprio/a escritor/a (Maria do Socorro: "José Ricardo Sobrinho: um mágico da música", 1997). Santana do Ipanema: Terra de escritores

Livro de José Cândido da Silva

“O MENINO DE PUXINANÃ”
COMPOSITOR DE “CARCARÁ” CONTA SUA HISTÓRIA

Maria do Socorro Ricardo
escritora e pesquisadora

Na arte do poeta santanense José Cândido da Silva que, em parceria com João do Vale, compôs “Carcará” gravada por ícones da música brasileira (Chico Buarque - http://www.youtube.com/watch?v=4L0DInKUnzc -, Maria Bethânia - http://www.youtube.com/watch?v=Ca9D7x8MPp0&feature=related -, Nara Leão - http://www.youtube.com/watch?v=Adf1xNSx7is&feature=related -,) Deixa o sítio Puxinanã, na primeira metade do século XX, em Santana do Ipanema, e vai morar com um tio em Aracaju, do outro lado do Rio São Francisco, dali, voou ao Rio de Janeiro, DF, e ao final do mesmo século José Cândido da Silva dedica aos santanenses o seu primeiro e único livro "Compositor de 'Carcará' conta sua história: o menino de Puxinanã" em noite de autógrafo.

(comentário em andamento)

Conceito do método Teatro-Feijão-Com-Arroz do dramaturgo santanense Marcello Ricardo Almeida. Diversas maneiras de se escrever para atores interpretarem no palco já foram escritas, através dos séculos, porém a dramaturgia desses autores que antecederam ao método Teatro-Feijão-Com-Arroz não abordou o gênero dramático da forma como está nas peças teatrais no método Teatro-Feijão-Com-Arroz, e se abordou foi em contexto diferente. A importância do método criado por Marcello Ricardo Almeida está na tessitura de seu inventário que dá a fatos comuns do cotidiano uma atmosfera um tanto onírica, como se praticasse uma bruxólica mistura de gêneros, no humor e na ironia dramática sistematizado em mais de duas centenas de peças teatrais sobre os fenômenos sociais no Brasil. Um cotidiano narrado em linguagem sui generis, no qual mistura o grotesco, o onírico, o real, o fantástico, o humor, o satírico e o trágico. Grande número de dramaturgos, brasileiros e estrangeiros, escreveram peças teatrais e não as escreveram da forma como se escreve no método Teatro-Feijão-Com-Arroz, ou ainda, se escreveram, porém em diferentes contextos. A sugestão é a de que outros dramaturgos possam dar continuidade a esta metodologia de arte dramática desenvolvida pelo dramaturgo Marcello Ricardo Almeida.

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